京胡裹腔的伴奏手法-演奏家网

  裹腔，只不过是京胡伴奏中的一种特殊叫法，其实在器乐伴奏中，与其类似的手法都可一律称为旋律加花。

  “腔”指京剧唱段，是京剧的旋律；“裹”是包裹，围绕旋律而进行艺术处理。裹腔还可叫做套子或包腔。

  可想而知，如果京胡给唱腔伴奏，拉的总是和旋律一模一样，那将是多么的单调和乏味。而掌握了京胡裹腔的伴奏手法，不仅可以给唱腔很好的衬托和扶持，还能通过围绕旋律骨干音加以生动的变化，使得整个京剧音乐形象更富艺术魅力。

  张再风峰在他的《京胡演奏实用教程》一书中，对京胡伴奏的裹腔方法有详尽的叙述，概括综合起来，主要有以下几条。

  1.以加花手段为主的裹腔技法，具体分为级进式、回旋型、习惯性三种。它们的共同点都是给原唱腔增添辅助音和相邻音，让伴奏旋律看上去、听起来或像音阶式地级进，或如波浪形地回旋，或等同京胡演奏特点的习惯。例如下面这段级进式的加花裹腔： 

  此句唱腔出自《状元媒》旦角二簧原板，京胡伴奏谱标有“∏”符号的，是典型的级进式加花裹腔，它们主要根据对应的唱腔旋律，与骨干音构成上下二度级进的关系，使伴奏与唱腔更为流畅更加融为一体。

  再如《杜鹃山》二簧唱腔片段，伴奏围绕“6”音加花而回旋，造成一种波浪起伏、激流涌荡的效果。

  2.通过同音反复来裹腔。其方法是双音重复，三音（三连音）、四音或多个音连续重复，以达到模拟人物形象，造成某种声势，推动音乐进入高潮等目的。例如下面《钓金龟》老旦唱段里的双音裹腔。

  3.复调性质的裹腔，也叫支声性音乐裹腔。这种裹腔，可说是一种较高层次的京胡伴奏，它与唱腔旋律形成一个相对独立的声部，当然，并不会自始至终，只是短暂的出现，否则较容易对京剧演员造成调性的干扰。如《淮河营》老生西皮流水片段，第五到第八小节的伴奏就和演唱旋律相对独立，几乎单独构成了一个声部，也就是与对应的唱段合为复调。

  4.和弦式裹腔，以类似和弦音，如琶音形式来给唱腔伴奏，其形式也较为活泼生动。

  然而，京胡采用裹腔形式的伴奏，不管哪种类型，不管怎么叫法，其实质都是京剧唱段旋律的发展与变化，正如前面所说，都可归结于旋律加花的艺术手法。